БЕНУА Александр Николаевич

Benois A. N.

К. А. Сомов. Портрет А. Н. Бенуа. 1895.

21 апреля / 3 мая 1870 (С.-Петербург) – 9 февраля 1960 (Париж). Живописец, график, сценограф, историк искусства, художественный критик и мемуарист.

Принадлежал к знаменитой династии художников и архитекторов, ведущей начало от Луи Бенуа, в 1794 переселившегося в Россию из Франции. Младший из девяти детей академика архитектуры Николая Леонтьевича Бенуа (1813–1898), внук (по матери) академика архитектуры Альберта Катариновича Кавоса (1800–1863). В 1894 женился на Анне Карловне Кинд (1869–1952), дочери концертмейстера Придворного оркестра. Отец художников Анны Черкесовой, Елены Бенуа-Клеман и Николая Бенуа.

В России жил в основном в С.-Петербурге, романтикой и архитектурным обликом которого навеяны его лучшие художественные произведения. В детстве занимался рисованием у старшего брата Альберта (Альбера) Бенуа – академика и главы Общества русских акварелистов. Учился в классической гимназии Императорского Человеколюбивого общества, в 1885–1890 – в гимназии К. И. Мая, где сблизился с Д. В. Философовым, В. Ф. Нувелем, К. А. Сомовым, позже – с Л. С. Бакстом и С. П. Дягилевым. В 1887 четыре месяца занимался в вечерних классах ИАХ. В 1890–1894 учился на юридическом факультете С.-Петербургского университета. В 1896–1899 жил в Париже, изучал культуру и искусство Франции.

В 1894 впервые выступил как историк искусства, написав главу о русских художниках для немецкого издания «Истории живописи XIX века» Р. Мутера (Мюнхен, 1894). Впоследствии опубликовал книги: «История русской живописи в XIX веке» (СПб., 1902), «Русская школа живописи» (в 10 вып.; СПб., 1904–1906), «История живописи всех времен и народов» (в 4 т.; СПб., 1912–1917; издание не завершено).

В конце 1890-х стал участником кружка «Мир искусства», постоянным автором издававшегося под редакцией С. П. Дягилева одноименного журнала (1898–1904). Основал и редактировал журнал «Художественные сокровища России» (1901–1903), сотрудничал в журналах «Старые годы» (1907–1913), «Московский еженедельник» (1907–1908), газете «Слово» и других изданиях. Публиковал обзоры петербургских и московских выставок, заметки о премьерах музыкального театра, статьи по проблемам архитектуры, музейного дела и художественного образования. В 1908–1917 еженедельно помещал в газете «Речь» критические статьи под рубрикой «Художественные письма».

В живописном творчестве вдохновлялся стариной и черпал сюжеты в XVIII и раннем XIX веке. Создал акварельную серию «Последние прогулки Людовика XIV» (1890-е) и серию гуашей для издания «Русская история в картинках» (СПб., 1910). Писал архитектурные пейзажи Петербурга, Петергофа, Павловска и Царского Села, в многочисленных поездках выполнил пейзажи Версаля, Бретани, Швейцарии, Италии, юга Франции и Крыма. Наряду с другими мирискусниками был одним из основоположников новой русской школы книжной графики; в числе лучших работ в этом жанре – графические серии к «Пиковой даме» (1899 и 1910; СПб., 1911) и «Медному всаднику» (1903–1922; Пг., 1923) А. С. Пушкина.

Участвовал во всех выставках журнала «Мир искусства» (1899–1903, 1906). В 1903 вместе с другими мирискусниками вошел в Союз русских художников (СРХ) и участвовал в его выставках в Петербурге и Москве. В 1906 был сподвижником С.П. Дягилева в организации ретроспективной Выставки русского искусства в парижском Осеннем салоне; стал членом Общества Осеннего салона и кавалером ордена Почетного легиона. В 1910, после раскола СРХ, поводом для которого послужили его резкие статьи, направленные против московских участников, стал одним из учредителей Общества художников «Мир искусства». До 1924 участвовал в его выставках.

В 1907 оформил для Мариинского театра одноактный балет «Павильон Армиды» Н. Н. Черепнина, начав многолетнее сотрудничество с М. М. Фокиным. В 1909 возглавил художественную часть антрепризы Русского балета С. П. Дягилева. Участвовал в формировании репертуара и подборе художников, разрабатывал сценические сюжеты. В числе его лучших работ на балетной сцене – спектакль «Петрушка» И. Ф. Стравинского, поставленный в содружестве с Фокиным в 1911 и многие годы входивший в репертуар лучших европейских театров. В 1913–1915 работал главным художником МХТ, в сотрудничестве с К. С. Станиславским и В. И. Немировичем-Данченко осуществил ряд постановок классического репертуара. Итогом его работы на драматической сцене в предреволюционные годы стала постановка «Маленьких трагедий» А. С. Пушкина.

В 1917, после Февральской революции, участвовал в выработке государственной программы охраны памятников искусства и старины, входил в так называемую «Комиссию Горького», ставившую своей задачей подготовку широкой реформы художественной жизни страны. Сотрудничал в левой газете «Новая жизнь». В 1918 стал заведующим картинной галереей Эрмитажа, занимался налаживанием музейной и научной работы. В 1919–1924 как художник и режиссер сотрудничал в петроградских театрах, прилагая усилия к возобновлению классического репертуара. Его лучшие постановки этого периода – опера «Пиковая дама» П. И. Чайковского для Мариинского театра (1919–1920) и спектакль «Слуга двух господ» К. Гольдони для БДТ (1921); оба спектакля в течение многих лет сохранялись в репертуаре. Продолжал заниматься живописью и графикой: создал серию литографий «Петергоф» (1918–1922), альбом литографий и рисунков «Версаль» (Пг., 1922), многочисленные акварельные и пастельные зарисовки Петрограда и его пригородов, иллюстрации к «Капитанской дочке» (Пг., 1920) и «Медному всаднику» (Пг., 1923) А. С. Пушкина, карандашные портреты С. Р. Эрнста, В. Ф. Левинсона-Лессинга, Д. И. Митрохина, В. Е. Татлина, П. Н. Филонова, А. М. Эфроса, И. Э. Грабаря (1921–1923; все – в ГРМ).

Участвовал в выставках группы «Мир искусства» в Петрограде (1922 и 1924) и Париже (галерея La Boёtie, 1921; Осенний салон, 1921), 1-й Русской художественной выставке в Берлине (1922), Выставке русского искусства в Америке (1924–1925) и др. Написал и подготовил к изданию книгу воспоминаний «Возникновение “Мира искусства”» (Л., 1928).

В 1923–1925 во время командировок за границу возобновил сотрудничество с Дягилевым и оформил комическую оперу «Лекарь поневоле» Ш. Гуно для театра в Монте-Карло. В октябре 1926, не вернувшись из очередной командировки, поселился в Париже. Занимался в основном сценографией, создав декорации к десяткам спектаклей для многих европейских театров. В 1933 получил французское гражданство. В 1927–1935 был главным художником и режиссером-постановщиком труппы Иды Рубинштейн, осуществил пятнадцать балетных спектаклей, включая «Поцелуй феи» И. Ф. Стравинского (1928), «Болеро» М. Равеля (1928) и «Очарование Альсины» Ж. Орика (1929). Сотрудничал в Частной русской опере в Париже и в Ballet Russe de Monte-Carlo, оформлял постановки для театров Комеди-Франсез, Гранд-Опера и Опера-Комик. В послевоенные годы оформлял спектакли для театра Ла Скала в Милане, где постановочную часть возглавлял его сын Н. А. Бенуа. Его наиболее удачные театральные работы этого периода – балеты «Щелкунчик», «Лебединое озеро» и «Спящая красавица» П. И. Чайковского, опера «Золотой петушок» Н. А. Римского-Корсакова и балет «Петрушка» И. Ф. Стравинского, обошедший многие сцены Европы. Работал для кинематографа. Эпизодически обращался к станковой живописи и графике. Исполнил иллюстрации к книгам «Урок любви в парке» Р. Буалев (1927), «Грешница» А. де Ренье (1928).

В 1930-е публиковал фрагменты воспоминаний в журнале «Русские записки» и писал «Художественные письма» для газеты «Последние новости». Сотрудничал в журналах «Мир и искусство», «Иллюстрированная Россия», «Русские записки» (1939–1939), во «Временнике Общества друзей русской книги» (1930-е) и «Русском сборнике» (1946). Был членом Центрального Пушкинского комитета в Париже (1935–1937), Общества друзей русской книги и временного Комитета по организации Русского литературного архива в Тургеневской библиотеке (1938), почетным членом Общества охранения русских культурных ценностей и членом Правления Общества друзей русского искусства и литературы.

После смерти жены некоторое время жил у сына в Милане. В поздний период жизни создал главное произведение в мемуарном жанре – книгу «Жизнь художника. Воспоминания», в которой представил обширную галерею литературных портретов современников.

Участвовал во многих групповых выставках русских художников в Париже (гал. S. Lesniсk, 1928 – группа «Мир искусства»; V. Girchman, 1927, 1929, 1930; d’Alignan, 1931; La Renaissance, 1932; Salle Yteb, 1932), Брюсселе (1924, 1928), Амстердаме (1924, 1930), Копенгагене (1929), Белграде (1930), Берлине (1930), Праге (1930, 1935), Лондоне (1935), Манчестере (1939); во многих выставках европейского театрального искусства («Танец в живописи», Париж, 1934; «Русские балеты Дягилева», Париж, 1939 и др.). Персональные выставки прошли в Париже (1926, 1929, 1953), Лондоне (1936, 1937, 1939, 1959, 1960), Комо (Италия, 1955), Милане (театр Ла Скала, 1960, посмертная). Посмертно работы экспонировались на выставках «Русские художники парижской школы» в Сен-Дени (1961), «Русский взгляд» в Гейдельберге (1974) и др. В 1970–1971 в театре Ла Скала в Милане прошла выставка, организованная в связи со 100-летием со дня рождения художника.

Похоронен на кладбище Батиньоль в Париже.

В 1960-е в советском искусствознании началась реабилитация творческого наследия художника. В 1970 в ГТГ состоялась ретроспективная выставка, посвященная 100-летию со дня его рождения. Его произведения заняли место в постоянной экспозиции в ГРМ, ГТГ и ГЦТМ, областных музеях России. Картина «На берегу пустынных волн» стала первым экспонатом Музея семьи Бенуа, который был открыт в 1988 в Петродворце, в здании Фрейлинского корпуса, построенном по проекту Н. Л. Бенуа.

Библиография:

* РГИА Ф. 789. Оп. 11. 1887. Д. 143; Сектор рукописей ГРМ Ф. 137.

* Балет; Лобанов-Ростовский; РЗФ; ХН СССР 1/363–365; ХРЗ, AI 2/171, 3/185, 4/162, 6/163.

Эрнст С. Александр Бенуа. Пг., 1921.

Кан А. А. Бенуа – художник театра // Театр и жизнь (Берлин). 1922. № 10. С. 5.

Эфрос А. Профили. М., 1930. С. 75–80.

Перцов П. Литературные воспоминания. М.; Л., 1933. С. 272–308.

Белый А. Между двух революций. Л., 1934. С. 177–180.

Зеелер В. А.Н. Бенуа. К 80-летию // Русская мысль. 1950. 3 мая.

Х–лов Е. [Некролог] // Русские новости. 1960. 19 февр. (№ 768).

Кожевникова О. [Некролог] // Русские новости. 1960. 26 февр. (№ 769).

Анненков Ю. Александр Бенуа // Возрождение (Париж). 1960. № 99. С. 123–130.

Головин А. Я. Встречи и впечатления: Письма. Воспоминания о Головине / Сост. А. Г. Мовшесон, вступ. ст. Ф. Я. Сыркиной. Л.; М., 1960. (Указ.).

Монахов Н. Ф. Повесть о жизни. М.; Л., 1961. С. 176–182.

Фокин М. М. Против течения: Воспоминания балетмейстера. Статьи. Письма / Сост. Ю. И. Слонимский. М.; Л., 1962. С. 621 (указ.).

Эткинд М. А. Н. Бенуа. Л.; М., 1965 (список основных худож. произв. и лит. трудов А. Н. Бенуа, библиогр. и перечень выставок).

Анненков Ю. Русские в мировой кинематографии: Художники (декорации и костюмы) // Возрождение (Париж). 1968. № 203.

Бернандт Г. Б. Александр Бенуа и музыка. М., 1969.

Александр Николаевич Бенуа: Выставка произведений к 100-летию со дня рождения. ГТГ / Вступ. ст. А. П. Гусаровой. М., 1970.

Пожарская М. Н. Русское театрально-декорационное искусство конца XIX–начала XX в. М., 1970. (Указ.).

Мир искусства: Альбом / Сост. Вс. Петров. М., 1975. С. 8–50, 83–102.

Р.-М. Рильке и А. Н. Бенуа: Переписка 1900–1902 // Памятники культуры: Новые открытия. Письменность. Искусство. Археология: Ежегодник. 1976. М., 1976.

Лапшина Н. Мир искусства. М., 1977. С. 328 (указ.).

Журавлева Л. С. Подробный каталог акварелей и рисунков княгини М. К. Тенишевой, составленный А. Н. Бенуа // Памятники культуры: Новые открытия. Письменность. Искусство. Археология: Ежегодник. 1978. Л., 1979. С. 378–392.

Константин Андреевич Сомов: Письма. Дневники. Суждения современников / Сост., вступ. ст. и примеч. Ю. Н. Подкопаевой и А. Н. Свешниковой. М.: Искусство, 1979. (Указ.).

Русская художественная культура конца XIX–XX вв. Кн. 4. М., 1980. С. 473 (указ.).

Сергей Дягилев и русское искусство: Статьи, открытые письма, интервью. Переписка. Современники о Дягилеве / Сост. И. С. Зильберштейн, В. А. Самков: В 2 т. М., 1982. (Указ.).

Серов С. Игрушки Александра Бенуа // Декоративное искусство СССР. 1984. № 3. С. 48–49.

Власова Р. И. Русское театрально-декорационное искусство начала ХХ века. Л., 1984.

Тименчик Р. Д. «Печальну повесть сохранить...». М., 1985. С. 194–280.

С. Д. [С. Дедюлин]. 25 лет со дня кончины Александра Бенуа // Русская мысль (Париж). 1985. 7 февр. (№ 3555). С. 15.

Добужинский М. В. Воспоминания / Подгот. Г. И. Чугунов. М., 1987. (Указ.).

Александрова Н. Музей династии Бенуа //Наше наследие. 1988. № 1. С. 37.

Милашевский В. А. Вчера, позавчера...: Воспоминания художника. М., 1989. (Указ.).

Осьмакова Н. И. А. Н. Бенуа // Русские писатели 1800–1917: Библиогр. словарь. Т. 1. М., 1989. С. 240–241.

Эткинд М. А. Н. Бенуа и русская художественная культура конца XIX–начала XX века. Л., 1989.

Азбука в картинках Александра Бенуа / В прилож. вступ. ст. Н. М. Васильевой. М., 1990.

Философов Д. Юношеские годы Александра Бенуа // Наше наследие. 1991. № 6. С. 80–88.

Григорьев С. Л. Балет Дягилева. 1909–1929. М., 1993. (Указ.).

Александр Николаевич Бенуа в Эрмитаже: Каталог выставки из собрания Государственного Эрмитажа / Сост. Г. В. Вилинбахов и др. СПб., 1994.

Александр Бенуа и Лев Бакст на вилле Фаворита / Публ. Е. Вязовой // Пинакотека. 1999. № 8–9. С. 140–141.

Золотинкина И. А. «За свои студенческие годы убедился, что я художник…» А. Н. Бенуа // Знаменитые универсанты: Очерки о питомцах Санкт-Петербургского университета. Т. 1. СПб., 2002. С. 211–228.

Мелани П. Балет Иды Рубинштейн через призму неопубликованного парижского дневника Александра Бенуа // Изобразительное искусство, архитектура и искусствоведение Русского зарубежья. СПб., 2008. С. 190–195.

Деотто П. А. Н. Бенуа // Русские в Италии.

Mostra dei Benois: [Catalogue]. Villa Communale dell’Olmo. Como, 1955.

Monteverdi M. Alexandre Benois: Il Classico della Revoluzione. 1870–1960: [Catalogue]. Museo Teatrale alla Scala. Milano, 1970.

Alexandre Benois. 1870–1960: Drawings for the Ballet / Text by R. Buckle: [Catalogue]. London, 1980.

Основные сочинения:

Возникновение «Мира искусства». Л., 1928.

Жизнь художника: Воспоминания. Нью-Йорк: Изд-во им. Чехова, 1955.

Александр Бенуа размышляет...: (Статьи, письма, высказывания) / Под ред. И. С. Зильберштейна и А. Н. Савинова. М., 1968.

История русской живописи в XIX веке / Сост., вступ. ст. и коммент. В. М. Володарского. М., 1995.

Художественные письма 1930–1936. Газета «Последние новости», Париж / Вступ. ст. Г. Ю. Стернина. М., 1997.

Мои воспоминания: В 5 кн. [в 2 т.] / изд. и подг. Н.И. Александрова и др.. 2-е изд. М., 1990.

А. Н. Бенуа и М. В. Добужинский. Переписка (1903–1957) / Сост., подг. текста и коммент. И. И. Выдрина. СПб, 2003.

Александр Николаевич Бенуа и Сергей Павлович Дягилев. Переписка (1893–1928) / Сост., подг. текста и комм. И. И. Выдрина. СПб., 2003.

Мой дневник: 1916–1917–1918 / вступит. ст. Дж.Э. Боулта и Н.Д. Лобанова-Ростовского; подгот. текста Н.И. Александровой и Т.В. Есиной; коммент. Н.И. Александровой и А.В. Ревякина. М., 2003.

Художественные письма 1908–1917, газета «Речь». Петербург. Т. 1. 1908–1910 / сост. Ю. Н. Подкопаева, И. А. Золотинкина, И. Н. Карасик, Ю. Л. Солонович. СПб., 2006.

Дневник 1916–1918 гг. М., 2010.

Дневник 1918–1924 гг. М., 2010.

Дневник 1908–1916 гг. М., 2011.

Библиотека
сайта:
Архивы:
Сайты:
Связи:
География:
Составители:
Дата ввода:

22.03.2012